'Een vrouw alleen aan het einde zou een tragedie zijn, toch?' Carrie Bradshaws redacteur, Amanda, vraagt naar Carries roman in de voorlaatste aflevering van And Just Like That…. Het is een vraag die vrouwenverhalen al eeuwenlang achtervolgt: is het verhaal van een vrouw pas compleet als ze een relatie heeft? Staat eenzaamheid gelijk aan falen? Carrie, zowel als personage als auteur, verwerpt deze gedachte. 'Hoe kan een vrouw alleen in een tuin een tragedie zijn?', werpt ze tegen.
Jarenlang heeft Carrie zich gekrompen om te passen in relaties, appartementen en verwachtingen die haar onderdrukten. Maar in de laatste momenten van And Just Like That…'s allerlaatste aflevering, 'Party of One', zet Carrie muziek op en begint ze zich door haar huis in Gramercy Park te bewegen – niet met de aarzelende stappen van iemand die verdwaald is in een te grote ruimte, maar met de zelfverzekerde tred van een vrouw die die ruimte in haar eentje gaat vullen.
Het einde van And Just Like That...
Ze gaat zitten en schrijft de epiloog van haar roman: 'De vrouw realiseerde zich dat ze niet alleen was – ze was op zichzelf aangewezen.'
Deze reis weerspiegelt de bredere boog van And Just Like That… – een serie die gesprekken op gang bracht over ouder worden, identiteit, queerness en relevantie, en tegelijkertijd de vraag stelde wat het betekent om een vrouw van in de vijftig te zijn. De serie volgde Carrie, Miranda en Charlotte terwijl ze de reis maakten van de ingewikkelde realiteit van het leven en de vriendschap in hun dertiger jaren naar de nog ingewikkeldere realiteit van het leven en de vriendschap in hun vijftiger jaren.
De serie gebruikte Carries appartementen als metaforen voor deze grotere transitie. Nu, op 55-jarige leeftijd, is ze niet langer de vrouw die in een klein appartement kon wonen en met evenveel enthousiasme schoenen en mannen verzamelde.
Tekst gaat verder onder de afbeelding
Carrie's huis als metafoor
Productiedesigner Miguel Lopez-Castillo en decorontwerper Karin Wiesel Holmes creëerden een ruimte die Carrie dwong haar relatie met eenzaamheid onder ogen te zien. 'Hij wilde dat ze zich in het begin heel klein zou voelen in de ruimte', legde productiedesigner Miguel Lopez-Castillo uit over de visie van showrunner Michael Patrick King. Het herenhuis was ontworpen 'als een te groot poppenhuis', overweldigend en intimiderend door zijn grootse proporties.
Maar die overweldigende kwaliteit was altijd opzettelijk, en de decorontwerpers wisten dat Carrie uiteindelijk in haar ruimte zou groeien. 'Ze vindt echt een nieuwe weg in de wereld die losstaat van welke relatie dan ook', vertelde Lopez-Castillo ons. 'Zoals je aan het einde van het seizoen zult zien, is dat een belangrijk statement.'
Tekst gaat verder onder de afbeelding
Toen we Carrie voor het eerst ontmoetten in dit herenhuis, zat ze opeengepakt in het kleine kantoor boven, zonder zelfs maar iets te kunnen decoreren. 'Ze is het hele seizoen bezig met het zoeken naar stukken', merkte Lopez-Castillo op. De leegte versterkte de intimiderende schaal van de ruimte en zorgde ervoor dat elke kamer voelde als een uitdaging die ze niet aankon.'
Compleet
'Kijkers klaagden over het trage tempo van haar decoreren, het schijnbare gebrek aan vooruitgang en de manier waarop ze verlamd leek door mogelijkheden – maar die verlamming was juist het punt. Carrie had tijd nodig om te leren wie ze was in een ruimte die helemaal van haar was. Het herenhuis fungeerde gedurende de hele serie als metafoor en spiegel, en weerspiegelde haar innerlijke staat totdat ze er klaar voor was om die te veranderen. "Ik moet stoppen met denken: 'Misschien een man...'", zegt Carrie tegen Charlotte halverwege de laatste aflevering. "En beginnen met accepteren, misschien alleen ik."
Dus nu beweegt ze zich door kamers waar ze langzaam hoeken en zorgvuldig uitgekozen stukken heeft opgeëist. Het is het einde dat we nodig hadden, ook al wisten we het niet. Geen romantische hereniging, geen dramatische verzoening met Aidan, zelfs geen schokkende plotwending. Na 27 jaar Carrie Bradshaw gevolgd te hebben door de straten van Manhattan, door liefdesverdriet en genezing, door appartementen die haar kleiner maakten en vriendschappen die haar vervulden, is dit precies waar haar verhaal moest eindigen: alleen, thuis, en zonder angst voor haar ruimte en haar toekomst. Ze wacht niet op iemand. Ze is compleet.
