Scandalo (o quasi) a Venezia. I look più discussi della storia del Festival del Cinema

Tra i primi vedo-non-vedo della storia della kermesse, l’abito a rete rosa zuccherino indossato da Gina Lollobrigida mentre danza con Aristotele Onassis al ricevimento dei conti Cicogna nei saloni di Ca’ Vendramin Calergi, nel 1967, è anche quello da annali. La mitica Giusi Ferré lo bocciò, scrivendo che la Lollo, grazie anche ad un’improbabile coroncina di fiori posta a glossa della mise, pareva “fuggita da un cartone animato della Disney”. Effettivamente…

Ok. Rihanna ha fatto al tutto l’upgrade e arrivare ai suoi picchi di glamour in maternità è (quasi) impossibile. Kate Hudson, tuttavia, fu pionieristica, rivelando il pancione tra i veli ricamati di un tulle lilla griffato Chanel, alla prima di Le Divorce nel 2003. Top e gonna provenienti dalla collezione Haute Couture della Primavera Estate di quell’anno che spazzarono via la modestia con cui, fino ad allora, si concepiva il guardaroba da tappeto rosso della mum to be. A riprova che quello di Venezia è sì un tappeto rosso, ma anche una cartina al tornasole dei cambiamenti di usi e costumi.

Non è tanto il look di per sé ad essere stato oggetto di commenti, quanto più il ritardo che causò al tappeto rosso di The Black Dahlia, pellicola di Brian De Palma su uno dei più misteriosi casi di cronaca nera made in Hollywood. In linea con l’ambientazione della pellicola che la vedeva protagonista – gli anni Quaranta della Golden Age losangelina – Scarlett Johansson si presentò con una mise rétro e vintage, scovata dopo tre giorni di ricerche. “Nascosto, ho trovato un abito di seta ricamato degli anni Quaranta che si adatta perfettamente non solo a me, ma anche all'epoca in cui è ambientato il mio film” raccontò infatti l’allora ventunenne attrice. A postilla del look, sull’acconciatura, troneggiava una spilla a forma di farfalla fitta di cristalli realizzata da Chopard e che, a quanto pare, proprio non voleva saperne di incastrarsi tra le ciocche della Johansson. Risultato? Un’ora di attesa per il red carpet del film, con chi accusò l’attrice di capricci da diva e i giornali a titolare, ad esempio; “Tutti pronti per il ruggito del leone. Tranne Scarlett”. Alla fine fece bene lei, perché quell’abito in satin crema le valse (e le vale ancora oggi) il plauso dei cronisti à la mode.

Alcuni si indignarono per il copycat – suvvia, c’era già stata la farfallina di Belen a Sanremo –, altri come Natalia Aspesi, più che per la patonza in sé, per il fatto che l’esibizione di suddette pudenda distogliesse dalla rassegna che, tra l’altro, quella sera presentava il gioiellino The Young Pope di Paolo Sorrentino. Epoca strana, la nostra, notò la giornalista, poiché “Viviamo in tempi in cui è disdicevole star vestiti sulle spiagge ma è un passo verso la celebrità mostrare quella cosa dalla decine di soprannomi, sul tappeto rosso di una mostra internazionale d’arte cinematografica”. Insomma un po’ morta di fama per la giornalista, ma in fondo, come si schermì Giulia Salemi, lei era lì a supporto del giovane designer Matteo Evandro Manzini, autore dei due look in raso fucsia e arancione, con strisce di stoffa fluttuanti a mostrare quella zona lì dove non batte (in teoria) mai il sole. Nella storia recente del Festival, il polverone modaiolo più galattico.

Bellissima, in una nuvola di tulle nero ricamata di paillettes siderali, le maniche sbuffanti e lo strascico garbato di una gonna aperta sullo stacco di coscia. Nulla di scandaloso nell’abito Valentino Haute Couture sfoggiato da Florence Pugh alla prima di Don’t Worry Darling nel 2022, eppure la stampa americana non mancò di etichettare come revenge dress la creazione indossata dall’attrice. Il motivo? Il polverone di gossip che accompagnò tutto il press tour della pellicola diretta da Olivia Wilde, rea di aver licenziato Shia LaBeouf come protagonista maschile per via della sua “energia combattiva”, con l’attore che prontamente smentì additando altre cause e pubblicando un video della Wilde in cui si riferiva a Pugh come “Miss Flo”, noto soprannome dell’attrice che tuttavia nel contesto suonò un po’ come uno sberleffo, diffondendo i rumors sulla tensione tra la regista e la sua attrice. Il risultato fu che quell’abito nero indossato sul tappeto rosso di Venezia – e postato sui social dalla stylist di Pugh con emblematica caption di “Miss Flo” – venne letto dalla stampa, per citare Fashion Magazine, come echeggiante “un’aria di sfida d’avanguardia”. Un red carpet a dir poco teso, con culmine nello sputo-gate che coinvolse i due co-protagonisti del film Chris Pine e Harry Styles all’interno della sala di proiezione. Un dramma (anche) fashion ma da svariati minuti di applausi.